Сегодня в кинотеатрах Литвы дебютирует новый фильм режиссёра Альгимантаса Пуйпы «Ночной сеанс» (лит. „Naktinis seansas“). Киносеанс может оказаться непростым для зрителей: запутанный сюжет о чужих снах и судьбах людей погружает в раздумья, заставляя задуматься о смысле происходящего и разгадать своеобразный ребус.
Режиссёр рассказывает о создании фильма и размышляет, что делать с русскоязычной культурой: по его словам, людей с гуманной позицией можно считать почти святыми.
Фильм показывали в общественном транспорте
Продюсер фильма придумал необычный способ прорекламировать предстоящий фильм: время от времени в общественном транспорте появлялись какие-то кадры, призванные заинтересовать пассажиров.
«Мне показалось это оригинальной и довольно эффективной идеей, и она как-то даже оправдалась. Я понял, что некоторые начали из троллейбуса в троллейбус перескакивать и смотреть, а что дальше», – шутит режиссёр.
С другой стороны, он отмечает, что такая реклама могла вызваать и обратную реакцию – некоторые люди, увидев несколько кадров, могли решить для себя, что они не пойдут на сеанс, поскольку фильм сложен по своей структуре и форме, а постоянный зритель и вовсе может почувствовать себя неловко.
«Многие годы я снимал, конечно, по литературе, но это были чувствительные истории с нарративом, с началом, с кульминацией какой-то истории, как, например, "Женщина и четверо её мужчин" или современные романы Юрги Иванаускайте. А здесь зрителю довольно трудно разобраться в сюжете, потому что как такого в обычном смысле его нет. Ты попадаешь в тёмный кинозал, смотришь какие-то чужие сны и пробуешь выяснить: что я смотрю или в чём смысл того, что я вижу? Это такой фильм-ребус», – рассказывает А. Пуйпа.
По мотивам рассказов Ярослава Мельника
Новый фильм основан на рассказах украинско-литовского писателя Ярослава Мельника, который, по словам режиссёра, посредством парадоксов и подсознательных вещей, очень ловко ведёт читателя через лабиринты своего творчества:
«Это очень хороший повод кинорежиссёру, в общем-то, пробовать пойти похожим путём, только средством кинокинематографа. И я своим студентам на курсе экранизации часто предлагал: почитайте Мельника. Там очень много всего, чего вам не хватает, как неопытным драматургам».
При этом Альгимантас Пуйпа говорит, что отношения с Ярославом Мельником были сложными, потому что тот не имел опыта работы с кинематографистами. Несмотря на то, что многие критики и читатели называли его рассказы кинематографичными, и богатыми на хорошие диалоги, писатель сначала не принимал такого сопоставления.
«А потом, к счастью, были сделаны три короткометражные картины. Он их видел, ему они понравились. А одна картина даже стала названием его сборника рассказов на английском языке», – рассказывает Альгимантас Пуйпа.
Режиссёр при этом категорично считает, что если писатель не автор сценария к фильму, значит он человек, который ему продаёт право на своё творчество. Альгимантас Пуйпа приобрёл 10 его рассказов, а первый из них, давший ему идею, называется «Никогда не кончается». Кинематографист говорит, что ему стало интересно, как писатель углубляется в киномир.
«Действие фильма основано на том, что в каком-то тайном кинотеатре ночью происходят какие-то очень загадочные дела. И там решается судьба всех героев. Вот этот рассказ мне дал повод ещё добавить очень многих ситуаций его рассказов, и получилась сложная конструкция по Ярославу Мельнику», - говорит он.
При этом сам писатель настаивал, чтобы в титрах было написано не «по рассказам», а «по творчеству» Я. Мельника.
Фильм дал шанс молодым талантам
Отмечая творческий коллектив, принимавший в создании фильма, А. Пуйпа говорит, что собрать группу непросто.
«Я долгое время работал, скажем, под 4-5 фильмов с одним и тем же оператором, с художником. Но время меняется, и мне хотелось как бы искать новые имена, новых людей – было желание пригласить молодых актеров и актрис, которые тоже никогда не снимались, для того чтобы как-то дать им шанс для будущей их карьеры», - говорит он.
В ряду таких новичков выступил Линас Жюра, бывший студент, снимавший до этого новеллы. Он, по словам режиссёра, эффектно снял картину, используя ручную камеру, которая добавляет дополнительной динамики. Также снимались и более опытные актёры, такие, как Алексас Казанавичюс, Дайнюс Гавенонис и ряд других, с кем режиссёр работал не раз.
«И таких людей я нашёл, и была очень смешная наша встреча на премьере. Они первый раз увидели свою работу. Был очень тёплый разговор и благодарность за то, что, в общем-то, как-то их карьера может пойти вверх», – с улыбкой говорит Альгимантас Пуйпа.
«Маленький золотой период» литовского кино
Литовский кинематограф в настоящее время набирает обороты. По словам режиссёра, критики называют это время «маленьким золотым периодом» благодаря активности молодых талантов, но есть и другая сторона реальности.
«Я хорошо знаю тех, кто сейчас активно снимает. Они на моих глазах выросли, стали профессионалами. Многие ездят по фестивалям, получают призы. Это такой хороший, в общем-то, момент для становления молодого национального кино. С другой стороны, никто не говорит о том, что деньги, которые получаем мы, такие, что просто трудно говорить об этом», – замечает литовский режиссёр.
Он отмечает, что суммы финансирования побуждают литовских деятелей лишь завидовать эстонцам и другим соседям, поскольку на кинематограф им выделяют гораздо большие суммы. По его мнению, в Литве трудно снимать, например, исторические фильмы.
«Мы не можем в жанрах иметь какое-то разнообразие, поэтому пока на нас не смотрят как на какую-то потенциальную часть национальной культуры», – обобщает Альгимантас Пуйпа.
Вопрос о русской культуре трудный, а ответ ещё труднее
На просьбу поделится мыслями о том, что нужно делать с русскоязычной культурой, кинорежиссёр отшучивается, что ответ на такой вопрос может стоить ему карьеры, однако существует одно из мнений, что культура – это тоже идеологическое оружие Путина.
«Поэтому сейчас это такая конфликтная ситуация. Любой, кто скажет, что Чехов прекрасный писатель, что Толстой – это гений, которого читает весь мир… понимаете, есть моменты, когда люди, которые талантливы и одарены, занимают гуманную позицию. Тогда, конечно, этот человек становится почти святым, который ищет какой-то свет в конце туннеля. Другой вопрос, когда он возглавляет какую-то идеологическую форму, это уже неприемлемо», – считает А. Пуйпа.
«Я очень любил Н. Михалкова, он хорошо знал мои картины и даже собирался в одно время что-то финансировать. Но сейчас я понимаю, что мне трудно смотреть старые картины, которые мне очень нравятся – «Неоконченную пьесу для механического пианино» я уважал и просто ей восхищался», – признаётся кинорежиссёр, но при этом отмечает, что сейчас он уже не стал бы её смотреть.
«Не потому, что она хуже стала, а потому, что я знаю, кто этот человек и как он смотрит на других людей, которые чужды ему по каким-то взглядам на жизнь. Так что вопрос трудный, ответ ещё труднее», – заключает Альгимантас Пуйпа.
